12 марта – день рождения балетной пачки.

 

В далеком 1832 году на сцену Королевской академии музыки и танца в Париже балерина Мария Тальони вышла в костюме, официально признанным первой балетной пачкой. Костюмы, подобные тому, в котором Тальони выпорхнула в роли Сильфиды, и ранее мелькали на театральных сценах. Еще в первой половине XVIII века такие артистки, как Мари-Анн Камарго и Мари Салле значительно усовершенствовали женский балетный костюм: они укоротили юбки и избавились от тяжелого жесткого каркаса-панье.
Огромнейший вклад в модернизацию не только костюма, но и сценографии в целом, внес талантливый балетмейстер, великий новатор Шарль Луи Дидло. Если верить источникам, то именно в его балете «Зефир и Флора» прелестная русская балерина Авдотья Истомина выходила на петербуржскую сцену в полупышной пачке со струящимися складками, которые обрисовывали ее утонченные формы. А случилось это за десять лет до премьеры «Сильфиды» Филиппо Тальони!

Однако факт остается фактом: официально первой пачкой мы признаем именно костюм «божественной Марии». Этому есть логическое объяснение. Дело в том, что 12 марта 1832 года не просто появился новый вид сценической одежды, но родился абсолютно новый образ балерины и новый взгляд на хореографические постановки в целом.

Балет «Сильфида» Ж. Шнейцхоффера стал первым и впоследствии одним из самых знаковых спектаклей, в котором во всей его полноте воплотился дух романтизма. «Сильфида» - балет главного женского образа. История сохранила не только имя танцовщицы, подарившей балету юбку-пачку, но и имя художника Эжена Лами, эту пачку нарисовавшего. Сегодня мы назвали бы господина Лами дизайнером-модельером, но в те времена такого понятия еще не существовало.

 

Эжен Лами был художником, преимущественно пишущим на исторические сюжеты; в наши дни его картины украшают многие коллекции и собрания изобразительного искусства. Для «Сильфиды» Лами придумал совершенный в своей простоте сценический костюм - белоснежное платье из легкого, воздушного муслина с многослойными юбками в форме колокольчика – tutu (в переводе с французского языка – пачка). Длина платья для своего времени оказалась революционным, сенсационным решением - легкие юбки практически полностью обнажали икры танцовщицы, что позволяло во всей красе демонстрировать виртуозную работу стоп.

Костюмы кордебалета сильфид повторяли силуэт и линии костюма солистки, и во втором акте сцена превращалась в удивительный белоснежный мир, где парила легкая, как облачко, Мария в окружении своих подруг, детей воздуха.

Именно в этот день, 12 марта, родился феномен так называемого «белого балета» и образа балерины, излучающий белоснежную чистоту и строгую прелесть. Именно этот образ был, и до сих пор остается, основополагающим в балетном искусстве, поэтому не так уж и важно, надевали ли балерины пачки до этого момента, ведь символом классического хореографического искусства их сделали именно Тальони и ее Сильфида.

Со временем стиль и форма пачки менялись. В конце 19 века пачка Анны Павловой заметно отличалась от современной, была длиннее и тоньше.

 

В начале 20 века пришла мода на пачки, украшенные перьями и драгоценными камнями. В советском балете пачка стала короткой и широкой. В современном балете пачка имеет всевозможные виды и размеры, но по-прежнему занимает место королевы в государстве классического балета.

Классическая пачка представляет собой юбку в виде блина. Её шьют из легкой полупрозрачной ткани – фатина. В классической пачке от 10 до 12 слоев. И секрет в том, что в один из слоев вставляется металлический прут, так называемая «сталька», за счёт которого пачка и держит горизонтальное положение.

 

«Шопенку», длинную юбку, тоже шьют из фатина. Такая форма юбки очень хороша для создания мифических персонажей или неживых существ.

 

 

Во времена Анны Павловой и Галины Улановой пачки крахмалили перед каждым выступлением. В настоящее время в балете приняты два вида пачек: на жёсткой основе и та, что досталась в наследство от Марии Тальони.

Пачка неотъемлемая часть сценического образа балерины стала чем-то большим, чем просто театральный костюм: она стала символом классического балетного искусства.

 

Па-де-де из балета «Сильфида». Танцуют артисты Большого театра России Анастасия Сташкевич и Семён Чудин.