3-го февраля исполняется 217 лет со дня рождения немецкого композитора Якоба Людвига Феликса Мендельсона-Бартольди (1809-1847).

«Это Моцарт девятнадцатого столетия, самый светлый музыкальный талант, который яснее всех постигает противоречия эпохи и лучше всех примиряет их». (Роберт Шуман)

Феликс Мендельсон-Бартольди - выдающийся немецкий композитор, который также прославился как виртуозный пианист, талантливый педагог и дирижёр. Его многообразная деятельность была подчинена самым благородным и серьёзным целям. Она способствовала подъёму музыкальной жизни Германии, укреплению её национальных традиций, воспитанию просвещённой публики и образованных профессионалов.

Мендельсон родился в Гамбурге в состоятельной и влиятельной семье.  Дед композитора был известным философом. Отец, просвещенный глава банкирского дома, был не просто финансистом, но и тонким ценителем прекрасного. Он дал своему сыну прекрасное образование.

Когда семья переехала в Берлин, Феликс посчастливилось заниматься  у самых авторитетных педагогов:  Людвига Бергера по фортепиано и  Карла Цельтера по композиции. В доме Мендельсонов бывали Г. Гейне, Ф. Гегель, Т. А. Гофман, братья Гумбольдты, К. М. Вебер.

Среда, в которой рос Мендельсон - общение с серьёзными художниками, посещение лекций в Берлинском университете все способствовало быстрому профессиональному и духовному становлению. С 9 лет Мендельсон выступал на концертной эстраде.  В это время появляются и первые  сочинения  музыканта.

А на концерте в Веймаре двенадцатилетнему Феликсу  посчастливилось встретиться с Иоганном Гете. Эта встреча для юного пианиста осталась в памяти на долгие годы.

Важным историческим событием в музыкальной жизни Германии музыкальной истории Германии предстаёт просветительская деятельность Мендельсона. Исполненные под его управлением «Страсти по Матфею» Иоганна Себастьяна  Баха  послужило толчком к возрождению творчества великого немецкого композитора.

Когда Мендельсон занял пост музыкального директора в Дюссельдорфе, его  желанием было поднять уровень исполнения, пополнить репертуар классическими произведениями.

Деятельность Мендельсона в Лейпциге  на посту дирижера оркестра Гевандхауз способствовала новому расцвету музыкальной жизни города. Мендельсон стремился привлечь внимание слушателей к величайшим произведениям искусства прошлого. Просветительские цели преследовал и цикл исторических концертов: от музыки  Баха до  произведений современников.  В Лейпциге Мендельсон давал концерты фортепианной музыки.

А в 1843 году по инициативе Мендельсона в Лейпциге открылась первая в Германии консерватория, по образцу которой были созданы консерватории в других немецких городах.

Постоянное напряжение, интенсивность исполнительской и педагогической деятельности исподволь подтачивали силы композитора. Тяжелое переутомление, стало причиной, что Мендельсон  рано ушел из жизни, в 38 лет, оставив нам в наследство бессмертное творчество.

Образцами  нового жанра романтической фортепианной музыки композитора стали лирические миниатюрные пьесы - «Песни без слов».

 В противовес распространившемуся в то время эффектному бравурному пианизму Мендельсон создал пьесы в камерном стиле, выявляя, прежде всего кантиленные, певучие возможности инструмента.

«Песни без слов»   обозначили основную тенденцию романтиков — «вокализировать» инструментальную музыку, придать ей песенную выразительность, как бы одушевить инструмент, заставить его петь.

«Песни без слов» Феликса Мендельсона - это цикл из 48 фортепианных пьес, собранных в 8 тетрадей (по 6 пьес в каждой), над которыми композитор работал всю жизнь, создавая их на протяжении 16 лет. Первая тетрадь была начата в 20 лет под впечатлением заграничных путешествий по Италии и Швейцарии. Две последние тетради  - пьесы последних лет, были изданы уже после смерти композитора.

«Песни без слов» не имели ничего общего с современными концертно-виртуозными произведениями для фортепиано. Они были доступны музыкально образованному любителю. Но, при всей простоте и скромности, эти пьесы утверждали новые средства фортепианной выразительности, вносили свой значительный вклад в культуру пианизма. «Песни без слов» можно смело назвать вершиной всей фортепианной музыки композитора .

«Песни без слов» Мендельсона вошли в историю мировой музыки как один из выдающихся памятников лирического искусства XIX века.

Аудио: Ф. Мендельсон тетрадь 2, соч. 30 No.3 ми мажор