К юбилею писателя – сатирика

  Михаила Салтыкова - Щедрина                   

(1826 - 1889)

 

27 января исполняется  200 лет со дня рождения великого русского сатирика Михаила Евграафовича  Салтыкова-Щедрина, прозванного «прокурором русской общественной жизни». Его настоящая фамилия - Салтыков, «Щедрин» - псевдоним, взятый по предложению жены за его «щедрость» на сарказм. В своем творчестве он беспощадно обличал пороки чиновничества. Салтыков был блестящим сатириком, но при этом служил госчиновником.

Жизнь потомственного дворянина Михаила Евграфовича Салтыкова  пришлась на правление трех императоров: Николая I, Александра II и Александра III.

Он родился в селе Спасское  Тверской губернии. Учился в московском Дворянском институте, затем в Царскосельском лицее , где под влиянием творчества Николая Гоголя и Михаила Лермонтова определилось его «решительное влечение к литературе». После окончания лицея поступил на службу в канцелярию военного министерства.

В Петербурге  Салтыков-Щедрин увлёкся социалистическими идеями и начал посещать кружок Михаила Петрашевского. Как прозаик дебютировал   с повестью «Противоречия» и «Запутанное дело». В этих работах проявилось идеалистическое  чувство правды и  искание справедливости в общественных отношениях.

В наказание за вольнодумие был сослан в Вятку (ныне Киров), где провёл семь лет на службе в Вятском губернском правлении. В ходе своих многочисленных служебных командировок в самые глухие места провинциальной глубинки, Салтыков близко познакомился с жизнью крестьян и помещиков.  Через два года Салтыков-Щедрин был назначен вице-губернатором в Рязань, а затем переведён на ту же должность в Тверь. Он строго преследовал взяточников и увольнял уличённых в недобросовестности  чиновников.  Служебная деятельность давала много материала для литературного творчества. «Неизменным предметом моей литературной деятельности был протест против произвола, лганья, хищничества, предательства» - говорил писатель. Именно тогда были написаны «Губернские очерки» - произведение, описавшее тоску провинциальной жизни.

Вернувшись в Петербург, сблизился с Николаем Некрасовым. Сотрудничал в «Современнике», где публиковал сатирические очерки, составившие позднее цикл «Помпадуры и помпадурши».

Через два года Салтыков-Щедрин снова поступил на службу и был назначен председателем пензенской казенной палаты. После был переведён в той же должности в Тулу, затем в Рязань. Частая смена мест службы объяснялась независимой позицией  Салтыкова -Щедрина, нередко вступавшего в конфликт с начальством и местными чиновниками.

В 1868 году подал в отставку и окончательно ушёл с государственной службы. Стал соредактором и пайщиком журнала «Отечественные записки», а после смерти  Некрасова сменил его на посту редактора.

Во всех своих произведениях Салтыков-Щедрин поднимает проблему классового неравенства. В его сказках собирательный образ угнетённого трудового народа олицетворяет  доброе безобидное животное либо человек, которого автор именует просто «мужик». Причём, мужика автор наделяет добротой, умом, смекалкой, щедростью и трудолюбием. Ленивых и злых богатеев Щедрин показывает в образах хищников или людей – представителей высших чинов, например, генералов.

Цикл сатирических сказок  писатель хотел выпустить сборником в виде  дешевой брошюры, чтобы она была доступной для приобретения читателями из самых разных социальных слоёв. Однако цензура наложила запрет, так как в сказочных героях легко угадывались их прототипы – российские самодуры, казнокрады и взяточники. В  незаконченном последнем произведении, «Забытые слова», сатирик собирался напомнить людям о таких важных словах как «совесть», «отечество», «человечество» и прочих. 

    

Творческая деятельность и интересы Михаила Евграфовича Салтыкова-Щедрина не ограничивались сферой одной литературы. Большой привязанностью писателя была музыка. По свидетельству его племянницы он часто посещал итальянскую оперу, а будучи уже женатым, научился играть на рояле и музицировал в четыре руки, относясь к этим занятиям со свойственной ему серьезностью и добросовестностью.

Музыкальные вкусы Салтыкова-Щедрина формировались под влиянием героико -романтической итальянской и французской оперы. Салтыков-Щедрин  предъявляя высокие требования к искусству.  Он часто возмущался, когда некоторые композиторы и либреттисты, обращаясь к классическим произведениям литературы, не заботились о передаче их философского смысла. 

Внимательно следил писатель и  за развитием отечественной культуры. И даже позволял критические высказывания о творческом направлении русских композиторов. Например, он не одобрял  увлечение Александра Даргомыжского речитативами  в ущерб кантиленной распевности. Это можно объяснить тем, что музыкальные вкусы писателя формировались под влиянием  итальянской и французской оперы, в которой очень важное значение имела мелодия. И творчество композиторов «Могучей кучки» он, к сожалению, недооценивал .Сатирик критически отнесся к их исканиям в области программной музыки. Василий Стасов писал: «Салтыкова не хватило на понимание новой музыкальной русской школы...»  В новаторских исканиях композиторов «Могучей кучки» Салтыков-Щедрин усмотрел уход от героической темы в область быта, жанра.

Все это красноречиво свидетельствует о том, что писатель- сатирик не просто увлекался оперным жанром, но и досконально постиг принципы его развития. Кстати, прославленная оперная певица  Мариинского театра Верёвкина Прасковья Николаевна была  племянницей писателя.

Сказки и произведения Михаила Салтыкова-Щедрина часто экранизировались в СССР и России, превращаясь в остроумные мультфильмы и сатирические фильмы. Наиболее известны экранизации сказок «Премудрый пескарь»  и сатирическая картина «Оно»; кукольная анимация «Как один мужик двух генералов прокормил»;  анимационный альманах «Сказки для детей и взрослых», включающий сатирические сюжеты; фильм -сказка «Дикий помещик»; фильм «Иудушка Головлёв»

Сказки Салтыкова-Щедрина остаются популярным материалом для мультипликации и кино благодаря их  иронии и глубокой гражданской направленности.

 

Фильм памяти М. Е. Салтыкова-Щедрина