Русские меценаты в жизни Людвига ван Бетховена

(к 255 летию со дня рождения композитора)

Людвиг ван Бетховен стал автором девяти симфоний, 11 увертюр, десятков сонат, более чем 40 танцев и маршей, которые звучат в исполнении симфонических и духовых оркестров.

В своем творчестве Бетховен иногда обращался к музыкальной культуре разных народов. У него есть удачные творческие обработки ирландских, шотландских, валлийских, английских, итальянских народных песен. Есть и обработки русских народных песен.

Это композитор и пианист-виртуоз Людвиг ван Бетховен. Он родился 17 декабря 1770 года.

Современников поражала не только манера игры Людвига, но и «всклокоченный» внешний вид и резкое поведение. Бетховен не стеснялся нелестно говорить об императоре и мог нагрубить слушателям, если те переговаривались во время концерта. Образ великого немецкого композитора как гениального творца, но смурного и сварливого человека с годами прочно закрепился в мировой культуре.

Всем известна цитата из письма князю Лихновскому: «Князь! Тем, чем являюсь я, я обязан самому себе. Князей существуют и будет существовать тысячи, Бетховен же — только один!».

Будущий композитор родился в музыкальной семье: его отец был тенором, а дед — капельмейстером в придворной капелле. Игре на клавесине и скрипке Людвига  учил отец. К его  разочарованию «второго Моцарта» из ребёнка не вышло. Зато в культуре музыкального искусства появился титан духа, противоречивый гений, бунтарь и  новатор, чья музыка полна героической силы и глубоких эмоций.  При этом он был человеком искренне веривший в силу человеческого духа, добра и красоты мира. Он создал музыку, которая до сих пор поражает своей мощью и новаторством.

Людвиг ван Бетховен сумел покорить музыкальный мир не только своей индивидуальностью, но и  во многом благодаря поддержке своих меценатов.

Немалую роль в жизни Бетховена сыграла Россия, хотя композитор никогда ее не посещал. Имена русских монархов и аристократов украшают титульные листы многих его произведений.

Первым меценатом своей музы Бетховен назвал не князя Карла Лихновского, который предпочитал держаться как друг, а не как меценат (хотя он, безусловно, был меценатом), а графа Ивана Юрьевича Броуна-Камуса- сына вельможи при дворе Екатерины. Меценат помог молодому композитору освоиться в Вене, когда тот приехал жить в австрийскую столицу.

Русскому графу Ивану Юрьевичу и его супруге Анне Маргарите Бетховен посвятил целый ряд произведений: Три фортепианных сонаты ор. 10 (Анне Маргарите), Три струнных трио ор. 9 (графу), а также вариации и песни.

Также Анне Маргарите композитор посвятил фортепианные вариации на тему «Камаринской». «Камаринская» Бетховена - это не отдельное произведение, а название для его «Вариаций на тему русского танца». Произведение  демонстрирует интерес композитора к русскому фольклору.

Большую роль в материальной поддержке Бетховена сыграл русский посол Андрей Разумовский. Он разглядел гениальность Бетховена задолго до того, как он стал знаменитым. Русский дипломат был большим ценителем музыки. Он содержал собственный струнный квартет для которого и писал Бетховен. Квартеты нередко называют «квартетами Разумовского». Есть у Бетховена и  знаменитые «Русские квартеты» (соч. 59). Такое названные они получили не только из-за личности мецената, но и потому что в них звучат подлинные  народные песни - «Слава» и «Ах, талан ли мой, талан».  Наиболее вероятным источником, откуда Бетховен мог почерпнуть народные русские мелодии, является «Собрание народных русских песен с их голосами» Николая Львова и  Ивана Прача. По свидетельству Карла Черни, ученика Бетховена, композитор в то время был увлечен русской народной музыкой. Внимательно читал статьи, посвященные ей, приобретал издания песен.

Андрей Разумовский оставался другом Бетховена и одним из его главных меценатов.

По инициативе Андрея Разумовского Бетховен написал 3 скрипичные сонаты для российского императора Александра I, который был скрипачом-любителем. Бетховен посвятил бы ему и Девятую симфонию, если бы этому не помешала смерть царя.

После разгрома Наполеона состоялся конгресс, определивший будущее Европы. В Вену прибыла и семья российского императора. В дни конгресса Бетховен устроил бенефис, который посетили Александр I и его супруга. Императрица Елизавета Алексеевна была также на представлении оперы «Фиделио». Она передала композитору значительную сумму - 200 червонцев - и подарила перстень с рубином и бриллиантами. Благодарный Бетховен посвятил императрице полонез и переложение 7-й симфонии. Сердечное участие к Бетховену проявили императрица Елизавета Алексеевна и великая княгиня Мария Павловна.

Россия стала первой страной, где было исполнено «Торжественная месса», которую Бетховен считал своим самым крупным произведением. Мировая премьера состоялась в 1824 году в Петербурге благодаря усилиям князя Николая Голицына - последнего из русских меценатов Бетховена. На следующий день он писал композитору: «Я никогда не слышал ничего более прекрасного. Ваш гений опередил века». Именно Голицын организовал и оплатил премьеру бетховенского сочинения в Петербурге. При жизни композитора это произведение целиком больше нигде не исполнялось.

Голицыну посвящены три из пяти последних квартетов Бетховена, едва ли не самые сложные во всей камерной музыке XIX века. Князю Голицыну Бетховен посвятил увертюру «Освящение дома». Благодаря заказу князя на свет появились три поздних бетховенских квартета.

Почитателями Бетховена были братья Виельгорские, российские меценаты и музыкальные деятели. Крепостной оркестр в имении Виельгорских исполнял произведения Бетховена еще до их премьер в России, что свидетельствовало о раннем интересе к его музыке. Михаил Виельгорский познакомился с композитором в Вене и был в числе первых слушателей его Пятой и Шестой симфоний. Очевидцы утверждали: он аплодировал так горячо, что удостоился отдельного поклона автора. В имении Виельгорского при жизни Бетховена крепостной оркестр исполнял его симфонии и концерты, увертюру «Эгмонт», «Битву при Виттории» и другие сочинения - еще до премьер в Москве и Петербурге. Позже Михаил Виельгорский приобрёл и привез в Россию одну из бесценных эскизных тетрадей Бетховена.

Огромное влияние Бетховен оказал и на русских классиков: Глинку, Чайковского, Рахманинова и других. Его музыка, полная героики, страсти и новаторства, вдохновила русских композиторов на создание собственных шедевров.

Симфониями Бетховена восхищался Михаил Глинка. Это отразилось в его работе над русской национальной оперой.

Пётр Чайковский называл Девятую симфонию Бетховена «величайшим музыкальным памятником, созданным человеческим гением». Его «Симфония № 6» несет в себе отголоски бетховенской трагической мощи.

Сергей Рахманинов в своем сочинении «Колокола» использовал мотивы Девятой симфонии, а его собственные симфонии являются прямым наследниками бетховенского симфонизма.

Влияние поздних бетховенских квартетов ощущается в квартетах Александра Бородина.

Бетховен для русских классиков стал символом титанической борьбы, героического идеала и безграничных возможностей музыки, задав высочайшую планку для всей последующей европейской и русской композиторской школы.